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作品No. arcUP2405 CoGNo. arcUP2405 Co重複: 1 AlGNo. arcUP2405 Al重複: 1 出版年: 安永04 (1775) 月日 11・ 地: 出版備考: 順No.:( 177511 )
絵師略称 清経 絵師Roma 落款印章 清経画 彫師摺師 画中文字人名 改印 判型 細判/紅摺絵 続方向 作品位置 001:001/01;01 異版
作品名1 「野間平 大谷友右衛門」「鎌田又八 市川団蔵」 ( ) 1印No. 1板元No. 1板元名 板元文字
作品名2 ( ) 2印No. 2板元No. 2板元名 板元備考
分類 役者絵  画題   シリーズNo. 資料部門 浮世絵
作品No. JA13104 CoGNo. JA13104 Co重複: 1 AlGNo. JA13104 Al重複: 1 出版年: 1851 () 月日 地: 江戸 / Edo 出版備考: 順No.:( )
絵師略称 豊国〈3〉 絵師Roma Toyokuni (3) 落款印章 一雄斎国貞画 (芳桐印) / Ichiyûsai Kunisada ga, and paulonia´s seal (kiri) 彫師摺師 彫工巳の, Chōkōmino 画中文字人名 海老名軍蔵 [4]大谷友右衛門 八百や娘お七 [1]坂東しうか 五尺染五郎 [7]市川高麗蔵 / Otani Tomoemon IV as Ebina Gunzo; Bando Shiuka I asYaoya Musume Oshichi; and Ichikawa Komazō VII as Goshaku Somegoro 改印 衣笠、村田, Kinugasa, Murata 判型 大判/錦絵 / ôban nishikie 続方向 作品位置 001:001/02;03 異版
作品名1 「海老名軍蔵」 「八百や娘お七」「五尺染五郎」 ( ) 1印No. 1板元No. 1板元名 越村屋平助 Koshimuraya Heisuke 板元文字
作品名2 ( ) 2印No. 2板元No. 2板元名 板元備考 シ夂賣 / shita uri
分類 役者絵, yakushae  画題   シリーズNo. 資料部門 浮世絵
作品No. arcUP2405 配役 野間平 〈1〉大谷友右衛門 鎌田又八 〈4〉市川 団蔵
興行名 花相撲源氏張胆 よみ はなずもうげんじびいき 場立
外題 花相撲源氏張胆 よみ はなずもうげんじびいき 場名
所作題 よみ 音曲種
細目種 よみ 上演年 安永04 11・01 場所 江戸 劇場 中村座
作品No. JA13104 配役 海老名軍蔵 [4]大谷友右衛門 八百や娘お七 [1]坂東しうか 五尺染五郎 [7]市川高麗蔵 / Otani Tomoemon IV as Ebina Gunzo; Bando Shiuka I asYaoya Musume Oshichi; and Ichikawa Komazō VII as Goshaku Somegoro  
興行名 恋模様振袖妹背 よみ こいもようふりそでめおと 場立
外題 恋模様振袖妹背 よみ こいもようふりそでめおと 場名 鈴ケ森の場 / Suzugamori´s place
所作題 よみ 音曲種
細目種 よみ 上演年 1851・05 09 場所 江戸 劇場 市村
作品No. arcUP2405  
画中文字
組解説 個別解説
組備考 個別備考
作品No. JA13104  
画中文字
組解説 The shita-uri seal (シ夂賣, lit. low sale seal) appears in actor prints from 1850/1 to 1853/3. The purpose remains unclear. The position of the ‘shita-uri’ seal is mostly next to the signature or the publisher seal. The actors of the woodblock triptych print are: Arashi Kichisaburo as Nita Shiro, seated with an attendant kneeling alongside wearing robes patterned with scenes of hell (right), Otani Tomoemon as Gunsuke seated on a stool, with Bando Shuka as O-Shichi, and an unidentified actor to their right (centre), and Ichikawa Danjuro VIII as Kichisaburo, with Ichikawa Kuzo as the maid O-Sugi, kneeling. This seal has been documented between II/1850 and II/1853. It was probably used for some years after the relaxation of the severe Tenpô Reforms (1842-47) that banned prints of theatrical subjects. Kabuki depiction had progressed from historical scenes with actors as heroes to flagrant depictions of kabuki, marked only with the "shita-uri" seal that meant such prints were not to be displayed openly in shops, where they might receive the notice of an official (i.e. low sale, or under the counter). Andreas Marks however, mentions that the term ‘shita-uri’ was in use in other business as well, for example in the fish wholesale where it meant a “negotiated transaction” between two parties. Marks raises the question if this seal was not a new constraint to the market but rather a way of liberalizing it by allowing publishers, with a restricted and limited number of prints, to get away from fixed prices and be more flexible in their pricing. (Andreas Marks, Publishers of Japanese Woodblock Prints: A Compendium, Hotei, 2011, p. 479-480). 個別解説
組備考 個別備考
作品No. arcUP2405 所蔵者名 立命館ARC 所蔵者資料No. 蔵印
所蔵者URL http://www.arc.ritsumei.ac.jp/
所蔵者著作権表示 Copyright © 立命館ARC. All Rights Reserved.
所蔵者利用規定URL http://www.arc.ritsumei.ac.jp/guide.html
作品No. JA13104 所蔵者名 The Complutense University of Madrid (UCM) 所蔵者資料No. 蔵印
所蔵者URL https://www.ucm.es/
所蔵者著作権表示 CC BY 4.0
所蔵者利用規定URL https://creativecommons.org/licenses/by/4.0/
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